RayTao

一个普通的矛盾存在,就这么简单
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《Midnight In Paris》

    写之前真想说一句:好久没这样安静地完整看完一部电影了。最难得的是还有内行人在跟你一起交流。(另:对片中一众名人与轶事的典故不了解的,可以去这里http://i.mtime.com/cinemaniac/blog/7289478/补一下课。当然,看完片后再去补是最好的)    


    开篇足足花了190秒的散镜去展现巴黎,各式迥异于平常习惯的“正反打”的长镜头设计。对于很多早已习惯了西岸好莱坞风格影片的观众来说,来自东岸纽约派Woody Allen之手的本片,就是一彻头彻尾的文艺片。

    

    而我想说,这才是真正的穿越片!适逢昨天广东高考作文命题为《最好的时代》。若是在中国的考场,这份答卷也许会不及格;而在欧洲,这会是最好的命题作文。


    故事设计上很多元素相当地“Woody Allen”。Gil的设定明显是Woody本身,戏中写以“自己(指戏中主角)为原型的小说这点,一如他当年的《Manhattan》。各种琐碎而不失戏谑的对白(如那句自嘲般的“来自好莱坞的烂编剧”。注:继86年《汉娜姐妹》获奥斯卡最佳原创剧本后伍迪凭《午夜巴黎》再次获奖。老家伙一向不羁,“当奥斯卡评委会打电话给我,我慌张极了。我以为他们想要回他们颁给我的奥斯卡奖,而典当行歇业已经有一阵子了。”)无一不展现着其犹太知识分子的气质。在旁观看的某虫君一句“靠!我居然能把这片子看完!”更是反映了伍迪片子最鲜明的特质:总是略显小众,但不失通俗。


    “Woody Allen看到了文化乡愁(幻象)既虚幻又真实的本性。真实之处在于,幻象总是暗暗地修正着现实,就像吉尔从20年代“回到现实”后,虚幻的经历最终让他避开了一段庸俗的婚姻,偏离了原来的生活轨道,留在了雨中的巴黎。”


    当然了,最后Gil选择跟杂货店女Gabrielle(Léa Seydou饰。老实说她在《Mission: Impossible IV》里演一个女杀手真心勉强...)那个“雨中巴黎最迷人”的梗,跟《志明与春娇》那个干冰,颇有几分异曲同工。尽管前者优雅,后者略显恶俗。


    “我们都惧怕死亡,对自己在宇宙中的位置迷惑不解,但一个艺术家的角色并非向绝望低头,而是寻找对抗空虚存在的解药。”——Gertrude Stein


饰演Gertrude Stein的Kathy Bates,正是在《Titanic》里饰演Molly Brown,那个“永不沉没的布朗太太”老戏骨。Scott Fitzgerald的扮演者Tom Hiddleston,在《战马(War Horse)》里给我的印象更是远深于“Sherlock”Benedict CumberbatchAdrien Brody 演绎下的Salvador Dalí,充满了Woody式的戏谑。让法国第一夫人(当然现在应称“前第一夫人”)Carla Bruni担当凡尔赛博物馆导游一角,实在是名符其实不过。


    “我认为真正和纯粹的爱情可以让你对死亡无所畏惧。怯懦是出于无爱,或者爱的不圆满。两者是同一个意思。一个勇敢的人敢于正视死亡。就像我认识的那些犀牛猎手一样,例如贝尔蒙特,真正的勇敢。因为他们爱得轰烈,从而忘却了死亡。直至死亡无可避免地降临到世人身上。”——Ernest Hemingway


海明威的真是整个故事里最鲜明的存在。谁看谁知道。


    “村上春树在《海边的卡夫卡》中有个片段谈论到舒伯特的D大调奏鸣曲,说因为曲子本身不完美,所以“优质的稠密的”不完美性强有力地刺激着人们的意识,吸引着某种人们的心。而这种不完美便是“向万事万物的存在状态挑战而又败北的音乐”,“这是浪漫主义的本质。”


    这番话,正是为何前文会感慨这才是真正的穿越片的原因。“穿越”这种浪漫主义的体裁,所应展现的,不应仅如时下各式清穿剧般,只展现着不切实际的爱情故事。幻想本身便是建基于现实。一如影片最后,Gil与Adriana二次穿越回到1890年代,最终真正体会了“黄金年代情结”的怪圈——无法接受当下,从而否定现实,眷恋过往。又如《求婚大作战》最后,健并未因为回到过去而真正改变现在。反而正正是让他和丽,从大家的过往,明白当下自己真正想要追求的是什么。


    最后我想说:果然,对于文青,浪漫真是无分国界...

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